那年是1977年，有个叫鲁中电讯十三厂的地方，一群青年的爱恨纠葛在此处，和时代洪流相互交织，这部剧开播才三天配资股票平台，身为山东人的我看了后，情绪复杂，又哭又笑，它凭借最真实的烟火气，触动了每个普通人的青春记忆。
电讯十三厂的大院青春
鲁中电讯十三厂职工所居的大院成为了整部剧集的灵魂所在舞台，导演武洪武将七十年代末年的工厂那种生活，完完全全还原得极为到位，有呈现出来灰蓝色的工装，还有搪瓷缸子，以及厂区广播，每一个细节都透露着那个年代所具有的质感。
我留意到，厂门口那棵老槐树下，有年轻人偷偷交换小说、传递纸条的场景，这场景瞬间把我拽回到父辈所讲述的青春岁月里。此地不存在高楼大厦，仅有一排排红砖宿舍楼，邻里之间端着饭碗串门时那股热乎劲儿，恰是那个物资匮乏然而人情味浓郁的年代的缩影。
展开剩余77%三条情感线的纠葛挣扎
路小青和洪远山的初恋从车间里眼神交汇起始，两人于集体生活里小心翼翼藏着心事，那份羞涩跟克制，在当下快餐爱情时代显得格外珍贵，然而现实给了他们沉重打击，家庭背景的差异、时代观念的束缚，致使这段感情还没开端便面临结束。
最让人心里刺痛的，要数洪远山跟夏琳那没有爱情的婚姻。不存在出轨背叛的情况，也没有激烈的争吵，仅仅是两个不合适的人被强行凑合到一起后，有的沉默，还有的疏离。他们每日的对话，就只剩下“吃饭了”“嗯”，这般如温水煮青蛙一样的消耗，比起撕心裂肺般的分手，更令人觉得窒息。
公天亮的那份卑微守候
公天亮对待路小青所怀有的感情，使得身为糙汉子的我眼眶泛红。他于路小青陷入失意之际，悄然送去温热的饭菜，在她遭受欺负之时，勇敢向前挺身而出，明明知晓对方心里装着他人，然而却始终都未曾表白自身的付出。这般不求得到回报的守护，在他所处的那个年代并非稀罕之事，好多人都曾如此傻乎乎地爱上过一个人。
一直到洪远山现身于路小青跟公天亮举办的婚礼现场之时，公天亮才切实地爆发开来。他并非处于愤怒状态，仅仅是将路小青的手用力紧紧握住，然后轻声讲出“别怕，有我”这句话。就在这一时刻，那种卑微的爱最终拥有了一定的分量，并且还让我目睹到了平凡男人身上最为了不起的担当。
二十年时代的细腻变迁
时长跨度将近二十年的这部剧，从七十年代末起始，一路走到九十年代初。武洪武借由细节来“旁白”，年轻之人的着装，先是从灰蓝的确良转变为，尔后又成了鲜艳的蝙蝠衫，宿舍当中的收音机，被更替成了黑白电视机，厂门口处的大喇叭，摇身一变成了随身听。
我瞧见路小青由车间女工摇身变为大学生，洪远山从战场伤员转业返回城里，每个人的命运皆顺着改革开放的浪潮沉浮，起落。这些改变并非用字幕强行推动，而是隐匿于背景当中，融汇在对话里面，使得经历过的人会心露出笑容，让未曾经历过的人领会历史。
导演武洪武的匠心打磨
武洪武曾从北京电影学院毕业，其既做过演员，又当过编剧，这般复合经历致使他格外懂角色。在拍摄《油菜花香》之际，他擅长去刻画农村女性所具备的坚韧，此次拍摄《青山遮不住》，他将工厂青年的迷茫以及执着拍摄得极为深刻。
他秉持着坚持实景拍摄的理念，特意寻觅到保留完好的老厂区，道具皆是从各处搜罗而来的老物件。有一场戏，其中路小青所使用的笔记本，其封皮之上印着“抓革命促生产”字样，甚至连纸张泛黄的程度都进行了处理。这般死磕细节的劲头，于当下快节奏的拍摄环境之中是极为难得的。
现实主义的创作坚守
回望武洪武之作，《小妮扛枪》内的抗战女性形象，《生活最优解》里呈现的都市迷茫情境，《二十一天》中展现的悬疑人性内容，每一部均是在聚焦普通人的生存状况。《青山遮不住》延续了此项传统，将镜头对准工厂大院里的小人物，不讲宏大道理，只讲述真挚情感。
剧中，路小青最后作出选择配资股票平台，回到电讯十三厂，去当一名技术员，这个结局，很是耐人寻味。她并没有成为那种什么了不起的大人物，仅仅是回到了最初的起点，然而，却已然完成了自身的蜕变。这样一种不刻意进行拔高的处理方式，恰恰正是对普通人最大程度的尊重。
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